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从《街霸4外传》说起……
肉：你最新的一部编剧作品，是2009年和许景琛先生合作的《街霸4外传》，虽然不太礼貌，但我觉得这并不是一部成功的作品，你认为呢？
兴：《街霸4外传》短短15期内销量下跌超过50%，当然不能算一部成功作品。
肉：那么你觉得《街霸》的失利，你和主笔许景琛谁的责任更大呢？
兴：撇除版权方CAPCOM的因素不提，《街霸4外传》失败主要是因为故事差劲，我认为我应该为此承担90%以上的责任。
肉：《街霸4外传》的编剧可不止你一个，还有钟英伟。
兴：你应该还记得在试阅会上，许景琛曾经说过《街霸4》全部内文都是由他亲自起稿的吧。就是由于这个创作习惯，引致许景琛和钟英伟在创作过程中的沟通并不多，整个故事最后还是由我作主导，然后许景琛再以自己的方式演绎。所以这次失利跟钟英伟无关，主要是我的问题。
肉：你认为你该承担90%以上的责任，换言之，即是许景琛先生也应该承担至少10%的责任吧？
兴：嗯……因为许景琛已经很久没有画过《街霸》主题漫画，脱离周刊制作也有一段时间了，所以画面质量及制作心态都难以和当年的《街头霸王》、《街霸III》等作品比较，这也是正常现象吧。
肉：我有幸参加2009年4月《街霸4》创刊号的试阅会，见证香港读者对《街霸4》的剧情、画面甚至宣传方式都提出了众多的热心意见，但漫画出版后却没有体现出试阅会的成果，为什么会出现这种状况呢？
兴：我换个方式来回答你的问题。我有个习惯：很喜欢看到自己编写的故事变成漫画稿，例如现在见到《王风雷传》的草稿就会很开心，看完一次又一次……一般在正式出版前后，同一期稿我会看五次以上。但《街霸4外传》的草稿出来之后……
肉：你从来不看？
兴：不可能不看，但可以说是被迫去看的。这在我的创作生涯中还是第一次。
坦白讲，《街霸4》从2008年7、8月间就开始筹备，我和许景琛在CAPCOM的要求下早就完成了前面几期的稿，算是准备充分的了。但今天的CAPCOM与当年授权《街头霸王》的CAPCOM已经不可同日而语，他们对内容的控制达到了苛刻的地步。我们交日本版权方审定的稿件，随时都会被要求重新编排甚至全部废弃。
OK，茱莉亚要根据游戏设定改名叫依莉莎，这个很正常；我可以接受赤龙形象要和游戏保持一致、必须赤脚而不能穿鞋；我也可以接受以不能更改游戏人物设定的理由而把描写太极神女儿的近十张原稿废弃掉；我甚至可以忍受CAPCOM以“徒弟不能打师傅”为理由删除我们描写入魔后的火引弹轰击刚拳的一幕——但是，当CAPCOM最终以“不能影响女角形象”为理由，要我们删除依莉莎被太极神吸进肚内那一段剧情编排的时候，我就知道这次死定了……
兴（长叹一声，整个人脸朝下地趴在桌面上，发出低沉的声音）：因为那一幕涉及一个很重要的剧情设定，一旦被删除，我编写的整个故事就支离破碎，可以说是到此完蛋了。
肉：如果CAPCOM能给予你们更大的创作自由，《街霸4外传》会不会变成一部成功的作品？
兴：如果任由我发挥，我会弄出许多好玩的东西，至少不会像如今这样索然无味。
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“编剧是怎样炼成的”
肉：在你的创作生涯中，《街头霸王》可说是占了很大的比重。你前后主导和参与了十多本《街头霸王》系列漫画的编剧工作，所以你最满意的个人作品应该是给你带来事业第一个高峰的《街头霸王》吧？
兴：我觉得我最满意的作品应该有三本：《街头霸王》、《街霸3》和《王风雷传》，这三本书分别代表我人生的不同阶段的不同成就。
首先，《街头霸王》为我确立了发展的方向。我当初之所以进入漫画行业，是带着一番雄心壮志，冲着漫画主笔的位置去的——因为我当年好歹都是整个学校画画最好的那个，美术科分数也是最高的。结果我进了公司做漫画助理后，才发现自己是井底之蛙，连用钢笔撇线都不会——可怜我以前还一直以为只要铅笔画画得好就可以当主笔了。
肉：什么时候放弃了当主笔的梦想？
兴：嗯，当时虽然气馁，但仍然期望通过自己的努力取得进步，然后做漫画主笔。然而，事实是残酷的，我不得不承认有些漫画主笔的才能是与生俱来，与后天努力无关。
肉：你是指邱福龙吧？
兴：是的。我曾经年少气盛，和邱福龙比画画——当然，他要闭上眼睛用左手画——结果还是比我画得好……1983年，当我看到邱福龙画的那一幅“异形”（《异形》电影中的怪物角色），我就知道完了，我永远无法达到那种“天才”的境界。那一刻是真心佩服，也是真正对主笔这个梦想死心了。
肉：但你还是选择了坚持，你曾经在专栏中说到，你做漫画助理的高峰时期，曾经做到漫画人物衫花组（负责人物衣服的花纹）的负责人。
兴：因为那时真的是对漫画满腔热情，即使做助理也不介意。那段时期先后负责过《龙虎门》、《醉拳》、《如来神掌》的人物衫花。由于当时的年轻人追捧名牌货，我就经常在人物衣服上画上一些名牌商标，这个小动作终于引起祁文杰先生的关注。在1986年公司发生一次助理出走潮之后，我被擢升为衫花组的负责人，被委以重任——处理人物的黑色衣服和“龙”的图形。那期间最开心的是我做的二郎神（《龙虎门》角色）盔甲得到了邱福龙的称赞。
1987年，玉郎帝国上市，我们变成了大公司白领，一方面是开始要穿衬衣打领带上班，另一方面是大批新助理包括司徒剑侨、邝彬强等加入。跟他们对比之下，我开始有强烈的危机感，而我那时年近三十，再要学习提升已经来不及，于是如之前所说的，转为《怪异集》写鬼故事。
坦白讲，那时用心写鬼故事，是为了讨好和追求女生，最后我成功娶了在做助理时认识的一位女性，就是现在的李太太了，哈哈。
肉：然后就是成功和许景琛合作《街头霸王》，从此奠定了“鬼才兴”的编剧之路。
兴：是的，遇上许景琛是我的幸运。因为许景琛是一个有自己创作思路的主笔，不喜欢太受编剧的意见限制；而我就不喜欢写字，没有一套完整的文字脚本，两个人真是一拍即合！
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李中兴的“改造”与“创作”
肉：你和许景琛先生在《街头霸王》之后还合作了多部作品，包括《超霸世纪》、《赤蝎13》和《街霸3》、《少年街霸》等长篇，还有《妖神传》、《球王传》等短篇漫画。撇除Q版风格的短篇作品不提，我发现你们的漫画很少有一些“创造”的东西，例如《街头霸王》系列无论是人设还是世界观都可以用CAPCOM甚至SNK的设定、《超霸世纪》是《街头霸王》世界的延续，《王风雷传》是《新著龙虎门》世界观的衍生品，即使是相对独立的《赤蝎13》也脱不开蒙面超人、蝙蝠侠的影子，这些作品几乎都是借鉴或者引用已有的资源。我把这种创作模式称为“改造”，你认同自己的创作是以“改造”为主吗？
兴：在人物形象方面我没什么好说的，许景琛在人物造型方面的能力确实很差，在画面上必须经常参照别家的造型，我认同这是“改造”。
至于我的编剧方面，我是有看见人物造型才去思考相关剧情的习惯（笑），但我觉得我赋予了这些人物思想与灵魂，“创造”了他们的经历与情感，例如《街头霸王》里KEN与茱莉亚的感情纠葛等，所以我认为我至少有50%是创作的成分吧。
肉：呃，我说的是创造，不是创作。即是“100%李中兴创造”的漫画作品，没有《街霸》的角色经历和世界观的限制，不受《龙虎门》的影响。
兴：如果你要这样强调“从零开始”才是真正的“创造”，坦白讲，那我承认是没有成功“创造”过什么作品。但我始终认为，自己觉得有趣、自己喜欢的作品，才是成功的，跟“创造”没有太大的关系。例如《街霸3》，我既用上了游戏的人物设定和故事，也参考了原哲夫的《北斗神拳》的一些内容，出来的效果我觉得至少还是不错的，读者反映也很好。
肉：我还以为你会举《赤蝎13》作为反例，至少这是比较像纯原创的东西。
兴：（摇头）《赤蝎13》是一部注定失败的作品。首先造型——OK，这个是许景琛的问题，可以不提。关键是我们写了开头之后，就面临一个选择：要不要为角色加上某种“神功”？最后我们选择了加入武功的元素，导致走错了主线。其实这种题材的作品，应该是不需要什么武功级别的元素的。不过，事后想想，自己缺乏专业且精细的科学理论支撑，不加入武功元素也不见得有什么好收场。
不过，当时我们在读者中仍然有号召力，《赤蝎13》的销量还不至于像一部失败作品般要半途而废，总算是顺利过渡到《街霸3》。
肉：《街霸3》之所以令你觉得满意，很大程度上归功于特别版的设计，在众多特别版之中，你最喜欢哪一款设计呢？
兴：最喜欢45、46期孖宝装“闪光发声特别版”的声、光、画的结合，既有气势又很有趣，可惜当年自己因为家里地方不够，把这批特别版清掉了。
肉：你最新的编剧作品《王风雷传》成功跃升港漫周刊销量亚军，成绩相当不错，而读者普遍认为，这次你是用了《龙虎门》+《海虎》的元素去“改造”，你承认这一点吗？
兴：这个是公开的秘密吧？（笑）因为我发现原来《龙虎门》的读者大多数是没看过《海虎》的，所以这样的安排会给读者带来新鲜感。最后销量的成功代表我得到读者的认同，和杨君智的A级制作班底合作，也带给我极大的满足感。
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我自行我路，莫理“强奸兴”
肉：你目前正处于事业的又一个高峰，但网络上却始终有一些人对你口诛笔伐，甚至到了人身攻击的地步……你也知道，他们给你起了一个“强奸兴”的绰号，你对此有什么想说的吗？
兴：首先当然是不开心——受到这种攻击也没人会开心的吧，结果是有一段时期我也试过在网络讨论区上激烈地还击，呵呵。
不过后来我冷静下来，和很多朋友和读者交流之后，知道“强奸兴”这个叫法是有两种含义，一是字面上的意思，即是针对剧情中有关“性”的情节；二是讽刺我更改了一些作品原来的设定和方向，“强奸”了剧情——也就是你说的“改造”吧。
OK，我承认我是有写过不少强奸行为的情节，不过也要强调：我并不是只写强奸的情节。如果一定要抓住这一点来做文章，说我的作品会有小朋友看，这样的情节不适合，那我也只有接受这种批评。
肉：“强奸兴”这个绰号对你的创作有没有影响？
兴：当然有！在“强奸兴”外号的直接影响下，《王风雷传》里已经没有太多“性”情节了，否则对有些读者来说，《王风雷传》会更吸引吧。（笑）
相比之下，我更在意“强奸剧情”的批评，因为毕竟牵涉到《新著龙虎门》的编剧胡家宝。在编写“暗黑冰火”那段剧情的时候，我也犹豫过这样处理会否太科幻。最后是《王风雷传》主编邝志德先生给了我信心，他说：如果你编剧方式和胡家宝一摸一样，我何必找你来做编剧？所以我就坚持下来了。
肉：就是说你以后也会坚持走自己的路，让别人说去吧，是这样的嘛？
兴：我肯定会继续做自我，不过我会收敛一下自己的坏脾气，至少不要冲动地到各大讨论区和网友争论吧。（笑）我也会尝试去接受和认同一些友善客观的批评，减少自己的主观色彩——但话又说回来，如果我不是一个那么“串”（嚣张）的人，也就未必能写得出有气势的故事。正如《王风雷传》里有一幕，王风雷一边玩弄“扭计骰”（魔方）一边对东方无敌说：我家里还少一个菲佣（佣人），不如你来当吧。这种场景，一定要代入思考才能写得出来的。
肉：在此问最后一个问题，将来会尝试“创造”属于“李中兴”自己的作品吗？
兴：暂时不会了——或者说是不敢“创造”了。现在的市道艰难，能守住现在的阵地已经不容易。在这种形势下，我难以说服我自己去重新经营一本全新的漫画，又或者说是时机未到吧，毕竟我相信运气也是一种实力。
老实讲，现在我们针对的始终不怎么上网的一群港漫老读者，他们不会接受一些太新鲜太前卫的题材。而那些能吸引新读者的题材却没有市场收益——因为新读者都是些新人类，他们会通过网络阅读的方式来观看漫画，不会购买实体书。
猪肉，你也该明白，市场决定一切。
肉：所以你选择有市场保证的“改造”，而不会去进行没有保证的“创造”。感谢你接受我的访问，希望你能在“创造”和“改造”中找到完美的平衡，谢谢你！